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ATTENTION PAS DE PAYPAL  NO PAYPAL Disc ex Pochette voir photo LP japan  press  30 stars françaises, 20 000 figurants, 400 techniciens, 100 chars remis en état, 178 lieux de tournage: ainsi que l’impose le genre de la « fresque historique surproduite », la légende de Paris brûle-t-il ? s’est écrite à grand renfort de chiffres. Adaptation pour l’écran du best-seller de Dominique Lapierre et Larry Collins, cette co-production franco-américaine prétendait renouveler en 1966 l’exploit et le succès planétaire rencontrés quelques années auparavant par Le Jour le plus long. La débauche de moyens au service du projet aurait pu écraser le style du réalisateur René Clément; il n’en est rien.  Le choix du noir et blanc et le traitement quasi-documentaire des séquences de combat de rue tranchent de façon radicale avec les images léchés et glacées qui sont habituellement le lot de ce type de production. D’où ce sentiment si particulier d’être plongé au cœur de l’action et plus encore, au cœur de l’Histoire en train de s’écrire. L’ingénieux scénario de Francis Ford Coppola et Gore Vidal n’est pas étranger à cette réussite, mariant brillamment scènes de la grande Histoire et petites histoires d’héros anonymes. En outre, René Clément tire d’efficaces effets de suspens et d’émotion du recours au montage parallèle. Par son rythme plus soutenu et ses gigantesques scènes de liesse, c’est la seconde partie du film qui convainc réellement et emporte l’adhésion du spectateur: René Clément y exalte avec force et panache les beautés de Paris et le pouvoir des masses. Un mot encore sur la musique efficace et entêtante de Jean-Michel Jarre: ponctuant tout le film, la mélodie « Paris en colère » gronde, se cherche, résonne çà et là en variations diverses avant d’exploser, dans les derniers instants du film, dans une vibrante version orchestrale. For the score, Jarre composed five thematic identities; first and foremost he created a waltz for the ages, the Valse Paris, a remarkable free flowing accordion rich French melody, which perfectly captured the beating heart of Paris. Lyricist Maurice Vidalin transformed it into a wonderful song popularized by singer Mireille Mathieu, under the title Paris en colère. For the German identities Jarre composed a march, the Mars Allemand, as well as two motifs, the Menace Motif and von Cholitz’s motif. The Mars Allemand is purposely plodding, grim, strident and oppressive. Twelve pianos were employed to simulate marching footsteps, and were supported by snare drums, timpani and clash cymbals. The attending Menace Motif is simply a shrill, grotesque and dissonant cluster chord, which sows danger and menace, while von Cholitz’s motif offers a stark, dire, and foreboding descending horn line, which never resolves. Throughout the film Mars Allemand and the Menace Motif often join in an unholy synergy, perfectly emoting the danger and ruthlessness of the Germans. Is Paris Burning? is based on the bestselling novel Paris brûle-t-il? by Larry Collins and Dominique Lapierre. Producer Paul Graetz liked the novel and secured film rights as he felt the story had to be brought to the big screen. For his passion project he hired a remarkable team to write the screenplay, which included Gore Vidal, Francis Ford Coppola, Claude Brulé, Jean Aurenche, and Pierre Bost. Graetz then brought in respected director René Clément to manage the project, and they assembled a stellar cast for the ages, which included Alain Delon as Jacques Chaba-Delmas, Jean-Paul Belmondo as Morandat/Pierrelot, Charles Boyer as Monod, Gert Fröbe as Gen. Dietrich von Choltitz, Leslie Caron as Francoise Labe, Orson Wells as Consul Raoul Nording, Kirk Douglas as General Patton, Anthony Perkins as Sergeant Warren, Simone Signoret as Café Owner, Glenn Ford as General Omar Bradley, Robert Stack as General Edwin Sibert, Billy Fick as Adolph Hitler and Yves Montand as Marcel Versini.

COLLECTOR!!! LP RARISSIME BRASSENS MONOFACE HORS COMMERCE INTERVIEW LIMITE A1000 EXEMPLAIRES EDITION DU VENT D’OUEST ANNEE 1990 MONOFACE : UNE FACE GRAVEE ET L’AURE FACE COMPLETEMENT LISSE Ce 33 tours est « LE »  plus RARE des pressages Français de G-BRASSENS !!! A l'occasion de la sortie du tome 2 de la collection BRASSENS (1956-1962), les éditions Vent d'ouest ont le plaisir de vous offrir ce 33 tours composé d'extraits d'interviews de Georges BRASSENS (extraites des archives de l'INA). Témoignage authentique et émouvant que le poète porte sur son œuvre et sur ses contemporains, vous pourrez aussi découvrir quelques inédits tels que l'adaptation "jazzy" de la chanson " A L'EAU DE LA CLAIRE FONTAINE "... "Je veux que mes chansons soient comme des images" clame le baladin  entre deux accords de guitare. Quel plus beau préambule imaginer pour cet album-hommage que quelques dessinateurs amoureux de Brassens ont choisi d'illustrer? DUREE TOTALE DU DISQUE : 10 minutes  Important: Ce pressage a été réalisé à l'occasion de la sortie du tome 2 des adaptations des chansons de Brassens en BD par les éditions Vent d'Ouest couvrant la période 1956 - 1962 à seulement 1000 exemplaires dans le monde et Hors Commerce, car réservé à la presse et aux invités de la soirée organisée pour la sortie de la BD.   Voici un extrait de ce que l’on peut écouter dans ce disque : Dans ma famille tout le monde chantait, alors dès l’enfance, dès l’âge de 3…4 ans, enfin à l’époque ou l’on commence à  prendre conscience, Je me rappelle avoir chanté et ma mère passait son temps à chanter puisque a  un âge très avancé, jusqu' a peut être cinquante ans, elle copiait encore, fait qui peut paraitre extravaguant aujourd’hui, Mais qui n’était pas rare en ce temps là, elle copiait encore des chansons qu’elle entendait, elle allait encore chez des copines pour compléter des textes (des textes minables d’ailleurs !)  des textes qu’elle ne savait qu’incomplètement, c’est comme ça que je me suis intéressé a la chanson. Et j’ai passé jusqu'à l’âge de 15 ou 16 ans ,âge ou j’ai commencé a croire que je savais écrire  des chansons, j’ai passé mon temps à tout écouter…n’importe quoi, mais c’est la musique qui m’importait d’abord, le texte m’importait peu. J’arrivais déjà n’étant pas trop ;trop,trop connard de nature, j’arrivais déjà a distinguer quand même un bon texte d’un mauvais enfin dans la mesure ou dans la chanson,  on peut parler de bon texte, parce que  c’était très rare en dehors des chansonniers genre 1900,des types comme Maurice Donnay qui écrivait des chansons, qui troussait assez bien les couplets, la chanson de music-hall à ce moment la elle était faite surtout pour la musique, alors c’était en somme mon école, c’est la que  j’ai en somme ma culture.     ETAT : POCHETTE :VG++  des traces de manipulations,d’usures (voir nombreuses photos) DISQUE : VG++ (quelques rayures mais le disque passe très bien à l’écoute sans craquement ce qui est important pour un interview) Envoi rapide et soigné merci de votre visite

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