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ATTENTION PAS DE PAYPAL  NO PAYPAL Disc ex Pochette voir photo LP japan  press  30 stars françaises, 20 000 figurants, 400 techniciens, 100 chars remis en état, 178 lieux de tournage: ainsi que l’impose le genre de la « fresque historique surproduite », la légende de Paris brûle-t-il ? s’est écrite à grand renfort de chiffres. Adaptation pour l’écran du best-seller de Dominique Lapierre et Larry Collins, cette co-production franco-américaine prétendait renouveler en 1966 l’exploit et le succès planétaire rencontrés quelques années auparavant par Le Jour le plus long. La débauche de moyens au service du projet aurait pu écraser le style du réalisateur René Clément; il n’en est rien.  Le choix du noir et blanc et le traitement quasi-documentaire des séquences de combat de rue tranchent de façon radicale avec les images léchés et glacées qui sont habituellement le lot de ce type de production. D’où ce sentiment si particulier d’être plongé au cœur de l’action et plus encore, au cœur de l’Histoire en train de s’écrire. L’ingénieux scénario de Francis Ford Coppola et Gore Vidal n’est pas étranger à cette réussite, mariant brillamment scènes de la grande Histoire et petites histoires d’héros anonymes. En outre, René Clément tire d’efficaces effets de suspens et d’émotion du recours au montage parallèle. Par son rythme plus soutenu et ses gigantesques scènes de liesse, c’est la seconde partie du film qui convainc réellement et emporte l’adhésion du spectateur: René Clément y exalte avec force et panache les beautés de Paris et le pouvoir des masses. Un mot encore sur la musique efficace et entêtante de Jean-Michel Jarre: ponctuant tout le film, la mélodie « Paris en colère » gronde, se cherche, résonne çà et là en variations diverses avant d’exploser, dans les derniers instants du film, dans une vibrante version orchestrale. For the score, Jarre composed five thematic identities; first and foremost he created a waltz for the ages, the Valse Paris, a remarkable free flowing accordion rich French melody, which perfectly captured the beating heart of Paris. Lyricist Maurice Vidalin transformed it into a wonderful song popularized by singer Mireille Mathieu, under the title Paris en colère. For the German identities Jarre composed a march, the Mars Allemand, as well as two motifs, the Menace Motif and von Cholitz’s motif. The Mars Allemand is purposely plodding, grim, strident and oppressive. Twelve pianos were employed to simulate marching footsteps, and were supported by snare drums, timpani and clash cymbals. The attending Menace Motif is simply a shrill, grotesque and dissonant cluster chord, which sows danger and menace, while von Cholitz’s motif offers a stark, dire, and foreboding descending horn line, which never resolves. Throughout the film Mars Allemand and the Menace Motif often join in an unholy synergy, perfectly emoting the danger and ruthlessness of the Germans. Is Paris Burning? is based on the bestselling novel Paris brûle-t-il? by Larry Collins and Dominique Lapierre. Producer Paul Graetz liked the novel and secured film rights as he felt the story had to be brought to the big screen. For his passion project he hired a remarkable team to write the screenplay, which included Gore Vidal, Francis Ford Coppola, Claude Brulé, Jean Aurenche, and Pierre Bost. Graetz then brought in respected director René Clément to manage the project, and they assembled a stellar cast for the ages, which included Alain Delon as Jacques Chaba-Delmas, Jean-Paul Belmondo as Morandat/Pierrelot, Charles Boyer as Monod, Gert Fröbe as Gen. Dietrich von Choltitz, Leslie Caron as Francoise Labe, Orson Wells as Consul Raoul Nording, Kirk Douglas as General Patton, Anthony Perkins as Sergeant Warren, Simone Signoret as Café Owner, Glenn Ford as General Omar Bradley, Robert Stack as General Edwin Sibert, Billy Fick as Adolph Hitler and Yves Montand as Marcel Versini.

Paiements acceptés, via, chèque bancaire tiré sur une banque métropolitaine, virement bancaire…pas de paypal Livraison Mondial Relay pourla France métropolitaine, certains pays européens peuvent profiter de cet envoi, merci de me demander le tarif d'envoi, possible en Colissimo simple ou valeur déclarée avec accusé de réception, mais c'est votre choix, merci de demander le tarif exact Colissimo international ou lettre suivie internationale (suivant le poids) pour tous autres pays, merci de demander le tarif exact suivant le pays Les frais de port postaux affichés sur les annonces sont indicatifs pour livraison dans le monde entieret peuvent être réévalués en - ou en + suivant la destination, merci de vous renseigner avant la commande ou le paiement Les photos sont partie intégrante du descriptif Militaria – seconde guerre mondiale, 1935/1945 La tragédie des malgré-nous Tambov, le camp des Français (sommaire dans les photos) Pierre Rigoulot Denoël 1990, première édition In 8°, broché, couverture illustrée, 289 pages, tranches salies La tragédie des Malgré nous est toujours une plaie ouverte dans le cœur des alsaciens. Ce livre qui relate l'historique du camp de Tambov où furent enfermés les alsaciens et mosellans est une source d'informations importante. Très bonne analyse de la situation des incorporés de force d'Alsace-Moselle pris entre la tenaille de la wehrmacht et de l'armée rouge avançant victorieusement à coups d'orgues de Staline (Katiouchka) et de mastodontes blindés T 30. Les incorporés de force se trouvent ainsi pris dans un piège diabolique car revêtus de l'uniforme allemand qui en fait une cible à abattre et à écraser sous les chenilles des chars. Les prisonniers de Tambov peuvent goûter leurb'"'bonheurb'"' d'être encore en vie, même si leur situation est misérable. A recommander pour mettre au point une page tragique de l'histoire d'une région, très souvent volontairement tue en raison des incompréhensions et de raisons politiques obscures. Il était grand temps qu'un ouvrage digne de ce nom paraisse sur la question. La tragédie d'Oradour ainsi que la popularité du parti communiste après la seconde guerre avaient constitué des freins à toute évocation de ce triste épisode de la seconde guerre mondiale. De plus, la situation même de ces jeunes posait un énorme problème: pouvait-on croire le témoignage de personnes jugées peu fiables, à savoir des déserteurs français de l'armée allemande critiquant la politique de répression de l'URSS alors que ce pays était censé être un allié de la France ?Rigoulot décrit à merveille le contexte de l'incorporation de ces jeunes Alsaciens et Lorrains dans des unités de la Wermacht et de la WaffenSS (germanisation et nazification de l'Alsace-Lorraine. Ensuite, le livre est plutôt descriptif:conditions de vie (manque de nourriture, conditions d'hygiène déplorables,endoctrinement, etc...). Cette description se base sur de nombreux témoignages d'anciens de Tambov. Un ouvrage de référence. En savoir plus Collaboration commerciale.

Etat Vinyl RECORDS: VG+ Etat Pochette COVERS: VG+ Kym Sims ‎– A Little Bit More Label: ATCO Records ‎– B 8528 T, ATCO Records ‎– 7567-96158-0, ATCO Records ‎– B 8528 (T) Format: Vinyl, 12", 33 ⅓ RPM  Country: UK Released: 1992 Genre: Electronic Style: Euro House Tracklist Hide Credits A1A Little Bit More (Rhythm Supply Mix)Remix – Joey Negro6:25A2A Little Bit More (Dub Supply Mix)Remix – Joey Negro5:06B1A Little Bit More (Hurley's Extended Mix)Remix – Steve "Silk" Hurley6:45B2A Little Bit More (Dub Mix)Remix – Steve "Silk" Hurley5:38B3A Little Bit More (Lust Mix)Remix – Joey Negro4:20 Companies, etc. - Phonographic Copyright (p) – WEA International Inc. - Copyright (c) – WEA International Inc. - Produced For – ID Productions - Recorded At – Tanglewood Recording Studios - Mixed At – Tanglewood Recording Studios - Pressed By – Broadcrest Ltd. – W5038 Credits - Engineer – The Dixoid*  - Keyboards – Andrew Livingston*  - Photography By – Trevor Leighton - Written-By – B. Drake*, Eric Miller, Jeremiah McAlister*  Notes ℗ & © 1992 WEA International Inc Made in UK Barcode and Other Identifiers - Matrix / Runout (Side A runout groove, etched): B8528T A-2 W5038 - Matrix / Runout (Side B runout groove, etched): B8528(T) B2 W5038 - Matrix / Runout (Side A & B runout groove, stamped): I - Matrix / Runout (Side A label): B 8528 (T) A - Matrix / Runout (Side B label): B 8528 (T) B - Barcode (Text cover & label): 0 7567-96158-0 0 - Rights Society: GEMA Records Codes Definitions des codes Grading definitions S Le disque est neuf et scellé. The record still sealed. NM Le disque est comme neuf, une seconde-main qui a été joué très peu de fois. The record is in beautiful shape but is 2nd hand and is in new condition  EX Le disque est en excellent etat, il peut présenter une ou deux légères marques qui n?altèrent pas l?écoute. The record is in excellent condition, the record shows some signs of having been played, but there is very little lessening in sound quality VG+ Le disque est en bon etat, quelques légères rayures (cheveux) peuvent entrainer des légers grésillements. The record has obviously been played many times, but displays no major deterioration in sound quality, despite noticeable surface marks and the occasional light scratches. VG Le disque a été ecouté de nombreuses fois, L?ecoute est altérée mais le disque ne saute pas.  Des rayures d?usages entrainent des grésillements et craquements. The record has been played so much that the sound quality has noticeably deteriorated, perhaps with some distortion and mild scratches Covers Codes Definitions des codes Grading definitions S La pochette est neuve et scellée. The cover still sealed. NM La pochette est comme neuve, une seconde main qui peut présenter un défaut minime. The cover is near mint. the cover is in beautiful shape but is 2nd hand and might have minor cut, very   light cover wear or very small signs of use. EX La pochette est en excellent état, mais présente des petits défauts : légère pliure, petit frottement sur une tranche. The cover and packaging might have slight wear and/or creasing. VG+ La pochette est en bon état générale, elle comporte quelques pliures, petits frottements ou écritures.  Les défauts sont détaillés dans les annonces. The cover have normal wear and tear on the cover, without any major defects, is acceptable. VG La pochette est en état correcte,  elle peut être fendue sur les tranches, scotchées, nombreuses pliures où petites déchirures. Les défauts sont détaillés dans les annonces. The cover and the contents suffer from folding, scuffing of edges, spine splits,

Gunnm Last Order n°5 Yukito Kishiro 2005 Prix: 2,00 € Livre en bon état Résumé: La vie, la mort, et le combat ! Une trilogie inévitable !! Le Z.O.T.T., tournoi des tournois, va commencer. Pensant toujours à sauver Lou, Gally s'embarque dans cette épreuve guerrière avec Ping, Zechs, Ein et Zwolf. Mais un esprit de mort et de terreur vient la hanter au plus profond de son cœur, lui révélant que ses combats n'engendrent que des sacrifices inutiles. Perdue dans ses doutes, Gally saura-t-elle retrouver la vraie valeur du guerrier face à de puissants adversaires qui l'attendent de pied ferme ? ! Ne perdez plus une seconde et entrez dans l'arène du Z.O.T.T. !! Catégorie(s): Manga Référence du livre: R03298 Pour retrouver tous mes livres tapez loccasiondelire dans la barre de recherche (ou ailleurs sur le net).

Insigne de l' Ecole Militaire Préparatoire Africaine Marque: Drago G 1072 Etat: correct / / L'École des enfants de troupe de Saint-Louis-du-Sénégal fut créée en 1923, elle accueillit ses premiers élèves l'année suivante, au camp Oudeoud (camp El Hadj Omar) au quartier de Pointe nord à Saint-Louis. La mission assignée à cette école était de répondre aux besoins de l'Afrique-Occidentale française en cadres disposant d'une formation intellectuelle et technique. Le recrutement était ouvert aux fils de militaires en activité, aux chefs de cantons et autres notables. Aux élèves fut dispensé un enseignement primaire qui les conduisaient au certificat d'études primaires puis à l'enseignement primaire supérieur 1re et 2e année. À l'issue de cette formation, les élèves intégraient le peloton du 1er régiment de tirailleurs sénégalais. En 1926, un peloton spécifique à l'école fut créé. Les conditions de vie des Enfants de troupe étaient plutôt spartiates: nourris à l’ordinaire africain, ils couchaient sur des bas flancs, avec des nattes et une couverture. Leur tenue se composait d'une chéchia, d'une ceinture de flanelle rouge, et ils n’étaient pas chaussés. Des sous-officiers assuraient une discipline toute militaire. En 1938, l’École des enfants de troupe fut rattachée à la compagnie hors rang (C.H.R) et placée sous l’autorité de l’Officier commandant cette unité. L’école fut ensuite placée sous le commandement du capitaine Charles N’Tchoréré. Son passage marqua profondément l’école, son influence et sa légende continuent encore d’habiter l’école des enfants de troupe. À partir de 1940, l’enseignement fut dispensé sur place: quatre classes furent créées et installées dans l’école (cours élémentaire 2e année, cours moyen 1re et 2e années, cours supérieur 1re année). Des enseignants sont détachés à l’école, aux côtés de l’encadrement militaire. Le personnel enseignant se compose d’un directeur des études et d’un collège d’instituteurs. En 1944, une nouvelle classe fut ajoutée: le cours supérieur 2e année. Le commandement de l’école fut désormais confié, à un officier déchargé de toute autre fonction. Parmi les instituteurs figurait Mamadou Dia, ancien Premier Ministre du Sénégal. En 1946, l'école est transférée au camp de Dakhar Bango, qui prit, le 22 décembre 1992, le nom de camp DÉ Momar Gary, du nom du capitaine DÉ Momar Gary qui se trouvait être un ancien élève de l’école des enfants de troupe de Saint-Louis du Sénégal (E.E.T.S) en 1946. À partir de 1949, les classes primaires sont progressivement supprimées et remplacées par des classes de collège de 6e, 5e, 4e et 3e. En 1953, l’école présente, pour la première fois, des élèves au Brevet d'études du premier cycle du second degré (B.E.P.C), L’école des enfants de troupe de Saint-LOUIS (E.E.T.S) changea de statut et de nom à cette date pour s'appeler École militaire préparatoire africaine (E.M.P.A.) Charles N’Tchoréré, avec comme devise: « S’unir, servir toujours France-Afrique ». En juin 1973, l’école changea de nom pour la seconde fois: l’École militaire préparatoire africaine (E.M.P.A) devint le Prytanée militaire Charles N'Tchoréré de Saint-Louis (PMS) REGROUPEZ VOS ACHATS POUR ECONOMISER SUR LES FRAIS DE PORT En savoir plus Collaboration commerciale.

GROSSE SOMME DOCUMENTAIRE SUR LES MUSICIENS DE BLUES  IMPORTANT LOT DE 78 FASCICULES DES  GENIES DU BLUES   DU N° 1 AU N° 80 (MANQUE LE 70 ET 71)....  TRES BON  ETAT ET TOUS  COMPLET, VOIR PHOTOS ACHATS GROUPÉS SI PLUSIEURS ACHATS  LIVRAISON DANS LE MONDE ENTIER  ASSURANCE FORTEMENT CONSEILLÉE POUR DE GROS  ACHATS  Le blues [bluz]1 (de l'anglais :[bluːz]2) est un genre musical, vocal et instrumental dérivé des chants de travail des populations afro-américaines subissant la ségrégation raciale aux États-Unis. Le blues est apparu dans le Sud des États-Unis au cours du xixe siècle. C'est un style où le chanteur exprime sa tristesse et ses déboires. Après la Seconde Guerre mondiale (1939-1945), l'urbanisation croissante et l'utilisation des amplificateurs pour la guitare et l'harmonica menèrent à un blues plus électrique tel que le Chicago blues, avec des artistes comme Howlin' Wolf et Muddy Waters qui influencèrent le célèbre Jack Mawell quand il écrivit Black days. C'est ce blues électrique qui influencera, plus tard, une partie du rock 'n' roll. Le blues urbain se développera dans le cabaret et les cafés bruyants, où l'on rencontrera une clientèle de plus en plus nombreuse. Vers la fin des années 1940 et pendant les années 1950, les Noirs américains ont migré du Sud vers les villes industrialisées du Nord comme Chicago et Détroit, pour y trouver du travail. Dans les villes comme Chicago, Détroit et Kansas City, un nouveau style de blues « électrique » apparut. Il utilisait la voix, la guitare électrique, la basse électrique, la batterie et l'harmonica amplifié avec un micro et une amplification. J.T. Brown, qui jouait avec les groupes d'Elmore James et J.B. Lenoir a également utilisé le saxophone, mais plutôt comme instrument d'accompagnement qu'instrument soliste. Le style de blues urbain de Chicago, ou Chicago blues, fut ainsi influencé par le blues du Mississippi d'où étaient venus des musiciens comme Howlin' Wolf, Muddy Waters, Willie Dixon, et Jimmy Reed. Les harmonicistes comme Little Walter et Sonny Boy Williamson II (Rice Miller), originaires du Sud, étaient les plus connus dans les clubs de blues de Chicago et exerçaient leur influence. D'autres joueurs d'harmonica, comme Big Walter Horton, Snooky Pryor et John Lee Sonny Boy Williamson I, avaient aussi beaucoup d'influence. Muddy Waters, Elmore James et Homesick James jouaient de la guitare électrique avec un « slide » ou « bottle neck » ; l'exercice consiste à jouer les notes sur le manche en posant un bout de métal ou un goulot de bouteille sur les cordes. B. B. King et Freddie King de leur côté n'utilisaient pas le « slide » mais inaugurèrent l'usage de la guitare comme instrument solo. Les chanteurs Howlin' Wolf et Muddy Waters marquèrent le Chicago blues de leurs voix rauques et fortes. Enfin, le contrebassiste, compositeur prolifique, et découvreur de talents Willie Dixon eut un grand impact sur le Chicago blues. Des chansons comme Hoochie Coochie Man, I Just Want to Make Love to You (écrites toutes deux pour Muddy Waters), Wang Dang Doodle (écrite pour Koko Taylor), ou Back Door Man (écrite pour Howlin' Wolf) sont devenus des « standards » de blues. Nombres d'artistes de Blues enregistrèrent leurs disques sur les labels de Chicago Chess Records, Checker Records, ou d'autres labels locaux tels Vee Jay et Cobra Records. Ce style de blues urbain du Chicago des années 1950 eut finalement un grand impact sur la musique plus populaire de musiciens comme Bo Diddley ou Chuck Berry, - dont le style s'éloigna de la mélancolie du blues du Sud et s'apparenta au Rock'n'roll -, aussi bien que sur d'autres styles comme celui de la Louisiane nommé zydeco, représenté entre autres par Clifton Chenier. Du côté des musiciens noirs américains, le style ''West Side Blues'' naît à Chicago au milieu des années 1960 par des artistes comme Buddy Guy, 

Stan Getz "Stan Getz Plays" 01. /"Stella By Starlight/" 02. /"Time On My Hands/" 03. /"/'Tis Autumn/" 04. /"The Way You Look Tonight/" 05. /"Lover Come Back To Me/" 06. /"Body And Soul/" 07. /"Stars Fell On Alabama/" 08. /"You Turned The Tables On Me/" 09. /"Thanks For The Memory/" 10. /"Hymn Of The Orient/" 11. /"These Foolish Things (Remind Me Of You)/" 12. /"How Deep Is The Ocean/" 13. /"Nobody Else But Me/" 14. /"Down By The Sycamore Tree/" 15. /"I Hadn/'t Anyone Till You/" 16. /"With The Wind And The Rain In Your Hair/" Stan Getz dans l'acception parfaite du jazz bebop parfaitement calibré, avec sa sonorité ronde et si chaude, enveloppant les thèmes d'une tendresse reposante. Naviguant à vue de sensibilité, il est enregistré sur cet album avec deux rythmiques présentant Duke Jordan au piano pour la première et Jimmy Rowles au même instrument pour la seconde. L'originalité de Stan Getz tient à son inépuisable envie de tourner autour des thèmes qu'il relance à chaque détour de mesure, plus que dans le répertoire abordé, qui est ici des plus classiques du genre. Ayant toujours su s'entourer de musiciens dont la veine expressive tient compte de la rondeur des harmoniques de son saxophone, il signe encore une oeuvre qu'on a l'impression de connaître avant de la découvrir. Toutes les conjugaisons d'esprit sont possibles avec Stan Getz, qui ouvre à chaque fois le chemin de la sensibilité sans voyeurisme et ici c'est celui d'un bebop classique de haute interprétation. --Jean- Michel Schlosser

RECORDS: EX COVERS: EX Peach ‎– Made In Vain Label: Mute ‎– P12Mute205 Format: 2 × Vinyl, 12b'"', Promo, 33 ⅓ RPM Country: UK Released: 1997 Genre: Electronic Style: House, Electro, Progressive House, Trance Tracklist Hide Credits A1Made In Vain (Beatmasters Vocal)Remix – The BeatmastersA2Made In Vain (Love Junkies Instrumental)Remix – The Love JunkiesB1Made In Vain (Love Junkies Summer Vibe)Remix – The Love JunkiesB2Made In Vain (Beatmasters Instrumental)Remix – The BeatmastersCMade In Vain (Spinning Into Space)Remix – Dom T.D1Made In Vain (TM Mix)Remix – Pascal GabrielD2Sorrow Town (Bassbin Twins Cut 'N' Paste)Remix – Bassbin TwinsWritten-By – Lamb* Companies, etc. - Phonographic Copyright (p) – Mute Records Ltd. - Copyright (c) – Mute Records Ltd. - Distributed By – RTM (2) - Distributed By – Disc (3) - Recorded At – No.1 - Mixed At – Worldwide International Credits - Producer, Mixed By [Originally] – Peach - Written-By – Gabriel*, Statham* Notes Recorded at No. 1. Originally mixed at Worldwide International. ℗ 1997 Mute Records Ltd. © 1997 Mute Records Ltd. Made in Great Britain Records Codes Definitions des codes Grading definitions S Le disque est neuf et scellé. The record still sealed. NM Le disque est comme neuf, une seconde-main qui a été joué très peu de fois. The record is in beautiful shape but is 2nd hand and is in new condition EX Le disque est en excellent etat, il peut présenter une ou deux légères marques qui n?altèrent pas l?écoute. The record is in excellent condition, the record shows some signs of having been played, but there is very little lessening in sound quality VG+ Le disque est en bon etat, quelques légères rayures (cheveux) peuvent entrainer des légers grésillements. The record has obviously been played many times, but displays no major deterioration in sound quality, despite noticeable surface marks and the occasional light scratches. VG Le disque a été ecouté de nombreuses fois, L?ecoute est altérée mais le disque ne saute pas. Des rayures d?usages entrainent des grésillements et craquements. The record has been played so much that the sound quality has noticeably deteriorated, perhaps with some distortion and mild scratches Covers Codes Definitions des codes Grading definitions S La pochette est neuve et scellée. The cover still sealed. NM La pochette est comme neuve, une seconde main qui peut présenter un défaut minime. The cover is near mint. the cover is in beautiful shape but is 2nd hand and might have minor cut, very light cover wear or very small signs of use. EX La pochette est en excellent état, mais présente des petits défauts: légère pliure, petit frottement sur une tranche. The cover and packaging might have slight wear and/or creasing. VG+ La pochette est en bon état générale, elle comporte quelques pliures, petits frottements ou écritures. Les défauts sont détaillés dans les annonces. The cover have normal wear and tear on the cover, without any major defects, is acceptable. VG La pochette est en état correcte, elle peut être fendue sur les tranches, scotchées, nombreuses pliures où petites déchirures. Les défauts sont détaillés dans les annonces. The cover and the contents suffer from folding, scuffing of edges, spine splits, discoloration, etc. B La pochette est en mauvais état, elle est déchirée et très usée. Les défauts sont détaillés dans les annonces. The cover looks pretty bad and has lots of wear and cut. En savoir plus Collaboration commerciale.