Quatuor deux

Taneyev - quatuor no 4 D. Shostakovich - quatuor no 4 B. Bartok - Deux quatuors pour deux violons, alto et violoncelle Мелодия - 33СМ 03707-8 Liste des morceaux  Квартет Для Двух Скрипок, Альта И Виолончели №4, Соч. 1982 г. / Quatuor pour deux alto et violoncelle №4, op.1984 année  A1 Joyeux  A2 Très bientôt, avec Sordino  A3 Pas trop lent  A4 Allegretto Pizzicato  A5 Très heureux  Квартет Для Двух Скрипок, Альта И Виолончели №4, Соч. 83 / Quatuor pour deux alto et violoncelle №4, op.83  B1 Allegretto  B2 Andantino  B3 Allegretto  B4 Allegretto POCHETTE: EX DISQUES: EX Cart 41

KRZYSZTOF PENDERECKI - Vinyle 33 T - Emanationen pour deux orchestres à cordes Orchestre de Radio-Luxembourg, dir.Aloïs Springler - Miniatury pour violon et piano Gabriel Bánát, violon- Zita Carno, piano - Quatuor à Cordes Quatuor Kohon - Stabat Mater pour chœur mixte ScholaCantorum Stuttgart, dir.Clytus Gottwald - Sonate pour violoncelle & orchestre Thomas Blees, violoncelle Orchestre de Radio-Luxembourg, dir. Aloïs Springler - Miserere pour chœur mixte Schola Cantorum Stuttgart, dir. Clytus Gottwald Vinyle LP 33 t. – Candide / Vox – 36018 – France – 1974 - RARE ! Pochette et vinyle en très bon état. Livraison Mondial Relay proposée pour la France. Pour autre mode d'expédition et livraison internationale: merci de contacter le vendeur avant achat !

DYNAGROOVE  LE SON DU XXeSlECLE  RCAVICTOR, 3  STEREO  ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE BOSTON  ERICH LEINSDORF  STÉRÉO  645 016  STÉRÉO 645 016 Classique  MOZART  ORCHESTRE SYMPHONIQUE DE BOSTON  ERICH LEINSDORF  FACE 1  SYMPHONIE No 41, en ut, K. 551  JUPITER "  1er Mouvement: Allegro vivace  2e Mouvement: Andante cantabile  3e Mouvement: Menuetto allegretto  FACE 2  4e Mouvement: Allegro molto  EINE KLEINE NACHTMUSIK, K. 525  PETITE MUSIQUE DE NUIT"  1. Allegro  2. Romanze: Andante  3. Menuetto: Allegretto  4. Rondo: Allegro  Une nouvelle technique signée RCA Victor  1. Les disques DYNAGROOVE, Monos et Stéréos. peuvent être entendus sur tous les appareils.  2. Le révolutionnaire procédé d'enregistrement DYNAGROOVE vous permet, à faible ou pleine  puissance. d•en'endr• enfin le son réel. sans aucune distorsion.  3. DYNAGROOVE qui été mis au point après 'rois années d'études dans les studios de la  RCA Victor de New York et le Cen're de Recherches David SarnoH à Princeton. New Jersey.  la création de nouveaux studios. de nouveaux équipements électroniques e' de  14 de nouveaux mscrophones.  En MONO comme en STÉRÉO. vous ne voudrez plus entendre que  DYNAGROOVE  Classique  Écoutez... Comparez !  LE SOu OU  IICA VICTOR 31  Marque (s) (s) — 0) (R) R "ister•d  (S) b' ond under cor"rol Radio Corporation Of America  Mode 'n Franc. by AREA from RCA mas'•r recording  PHOTO: CANERA CUX  Il n'y a guère de rapport entre les deux œuvres inscrites sur ce disque. mais elles situent deux aspects de  l'activité créatrice de Mozart à une époque de complète maturité et l'on peut dire qu'elles sont•parmi les plus par-  faites qu'il ait écrites.  De la Petite Musique de Nuit, on ne sait presque rien, une date, 10 août 1787. Elle fut écrite pour quatuor à  cordes renforcé par une contrebasse qui double le violoncelle. Mais on a pris l'habitude de la jouer aujourd'hui avec  un orchestre de chambre beaucoup plus important. Les Sérénades et autres divertissements avaient fait les beaux  jours de la jeunesse de Haydn (et celle de Mozart) ef celle-ci fut écrite selon la mode en cinq mouvements, comme le  prouvent les écrits de Mozart lui-même. Il est possible que le premier Menuet ait été supprimé pour rapprocher  l'œuvre de la symphonie, plus en honneur en 1787. Le manuscrit en a été perdu, mais on suppose qu'il pourrait être  utilisé dans une sonate posthume.  Cette Sérénade se présente donc à nous en quatre mouvements: un Allegro. une Romanza, un Menuetto  (Allegretto), un Rondo (Allegro); son allure générale n'est pas celui d'un « Nocturne » comme pourrait le faire croire  son titre. II s'agit plutôt d'un divertissement de goût, d'une fête élégante dans laquelle des réminiscences d'opéra  bouffe mettent une note de gaité. Et je pense notamment à la Romance, qui n'est pas sans ressembler à l'air de Bel-  monte de L'Enlèvement au Sérail.  1787, rappelons-le, est l'année de Don Juan, qui fut représenté le 29 octobre. une grande année s'il en fut, ne  serait-ce que pour ces deux œuvres. Car l'importance de la chose n•est pas en cause lorsqu'il s'agit de perfection. et  la présente Sérénade est. comme Don Juan, un pur joyau que tous les publics ont adopté. Il faut dire que dès les pre-  mières mesures. Mozart témoigne d'une joie impérative ef nous sommes pris par l'envolée mélodique si finement  mise en place sur une basse légère; nous sommes séduits par les idées pleines d'esprit, exprimées d'une manière si  poétique. Et il y a dans le déroulement de ce premier mouvement des habiletés d'écriture auxquelles l'oreille la moins  avertie est cependant sensible, car elles se traduisent en jeux d'esprit clairement exprimés.  La Romanza repose sur deux thèmes assez voisins d'atmosphère. C'est ici la caresse d'une ligne mélodique  souple et légère qui s'

Bernard GAVOTY [Paris, 1908-1981], organiste (titulaire en 1942 du grand orgue de l’église Saint-Louis des Invalides), musicologue et critique musical. Manuscrit autographe signé d’une chronique discographique: Les Disques – Beethovénite, sans date [1947 ?]; 2 pages in-8°. « Comme si les orchestres du monde entier ne rendaient pas à Beethoven, durant la saison musicale, un culte suffisant, et parfois même un peu excessif, voilà que les disques nous apportent, en plein été, de nouveaux renforts ! Sous la direction de Karajan, l’orchestre du Concertgebouw d’Amsterdam offre une belle traduction de l’Ouverture n° 3 de Léonore. Elle n’éclipse pas celle de l’Orchestre Philharmonique de Londres, conduit par Klecki, malgré la perfection individuelle des instruments hollandais. Une certaine lourdeur du quatuor, les cuivres un peu ternes, la sonnerie des trompettes donnant, paradoxalement, l’impression du premier plan, alors qu’elle doit partir des coulisses – voilà, ce qu’on peut, à la rigueur, reprocher à cet enregistrement. La Sonate en la majeur op. 69, pour violoncelle et piano, a eu les honneurs de deux enregistrements récents: celui d’André Navarra accompagné par A. Balsam; celui de Schnabel et Fournier. La magnifique sonorité de Navarra n’a point ému suffisamment son partenaire, en sorte que l’interprétation souffre de ce déséquilibre. Et, certes, le jeu lyrique, chaleureux, de Fournier ne s’apparente guère à la sécheresse volontaire de Schnabel, à cette rigidité parfois décevante: mais la sensibilité et la dureté ne sont-elles pas deux aspects également véridiques de l’âme beethovénienne ? On se le demande en écoutant la Sonate en ut majeur op. 102, jouée par les mêmes artistes. L’opposition de deux natures d’interprètes soulignant la dualité d’un cœur partagé, prend, ici, un magnifique relief. Pour la troisième fois, Schnabel a enregistré le Cinquième Concerto, en mi bémol. La gravure est sans doute plus parfaite que le jeu du pianiste, dont on s’étonne qu’il comporte quelques « bavures » regrettables. Voici deux enregistrements de W. Kempff. Celui de la Sonate en mi majeur, op. 109, pour piano, daté de 1936. Il est instructif, permettant de mesurer le chemin parcouru en treize années par l’un des plus grands pianistes contemporains. Il avait jadis, la technique, le brillant et la tendresse. Il a, aujourd’hui la profondeur éclairée par la grâce, qui marque ses interprétations d’un sceau inoubliable. Voilà pourquoi je voudrais croire (mais je n’ai, là-dessus, nulle certitude) que la gravure de la Sonate Appassionata est, elle aussi, ancienne, car j’y cherche en vain la rage, le désespoir et l’élan désespéré qui dominent ce chef d’œuvre. Bernard Gavoty. » On joint: 1) Ses réponses (dactylographiées) à une enquête sur ses débuts, ses moyens d’existence (s’il peut vivre de sa plume), l’ouvrage qui l’a fait connaître, celui qu’il considère comme son chef-d’œuvre, etc. (25 août 1959 - demi-page in-4°). 2) La Critique est malaisée, par Bernard Gavoty, membre de la section des membres libres de l’Institut de France, Académie des Beaux-arts. Communication faite à la séance du 7 février 1979. Paris, Typographie de Firmin-Didot et Cie, 1979. In-4° br. 24 pages. En savoir plus Collaboration commerciale.

César Franck (1822-1890) Dear American and English friends, do not hesitate to contact me to avoid taxes. Thank you. Lettre autographe signée, non datée [samedi 22 et lundi 24 mai 1886], adressée au grand compositeur Emmanuel Chabrier (1841-1894). « Merci cher ami, de votre tant aimable lettre. Je vous attends donc mercredi à une heure. Je vais encore vous demander quelque chose : Mlle Poitevin me fait dire qu’elle tient à ma disposition un petit paquet d’invitations pour la séance du 29. Je comptais aller les prendre aujourd’hui après ma classe, mais j’ai été obligé de la prolonger un peu et je n’ai pu arriver jusqu’à chez elle. En descendant la rue Rochechouard mercredi ayez la bonté je vous prie de monter chez elle au n° 38 et demandez-lui, ou à sa mère, les invitations qu’elle me destine. Encore une fois merci. Je vous serre la main affectueusement César Franck Lundi soir. Je viens de lire ce soir une scène et légende de Gwendoline. C’est charmant. Les voix sont disposées d’une façon ravissante. » Très belle signature, bon format (13,4 x 20,8 cm).   Chabrier avait achevé d’écrire Gwendoline le 12 juin 1885. L’ouvrage, refusé à l’Opéra de Paris, venait d’être créé le 10 avril 1886 au Théâtre de la Monnaie de Bruxelles. L’hebdomadaire Le Ménestrel n° 2881 du 23 mai 1886 annonce p. 203 : « M. Jacques Franco-Mendès, violoncelle-solo du roi des Pays-Bas, donnera une soirée musicale le samedi 29 mai 1886 dans les salons Pleyel-Wolff,avec le concours de Mlle M. Poitevinet de MM. Léon Reynier, JulesDelsart, Joseph Salmon, Mâche et Balbreck. Cet artiste distingué feraentendre, à cette occasion, deux de ses compositions, un quatuor en lamineur et un quintette en mi majeur pour instruments à cordes. »   Unique lettre de Franck à Chabrier connue, elle est publiée dans l’ouvrage César Franck, Correspondancede Joël-Marie Fauquet, page 158. Elle est également reproduite dans Correspondance – Emmanuel Chabrierde Roger Delage : 85-27n. p. 287, où elle est signalée comme appartenant à une collection particulière. Dans ces deux ouvrages, elle est datée par erreur du 23 novembre 1885.   Remarquable et précieux document, dans d’excellentes conditions.

CD ANDRE ISOIR NOELS ET SUITES AU GRAND SIECLE ORGUE DE L'EGLISE DE ST JACQUES DE COMPIEGNE COLLECTION APPROCHE 1996 / CALLIOPE d'Andrieu: Noël b'"'Si C'est Pour Être La Vieb'"' d'Andrieu: Noël b'"'Joseph Est Bien Mariéb'"' d'Andrieu: Noël b'"'Chantons De Voix Hautaineb'"' d'Andrieu: Duo En Cor De Chasse d'Andrieu: Muzète d'Andrieu: Noël Sur Les Flûtes Guilain: Suite Du 2ème Ton - Prélude Guilain: Suite Du 2ème Ton - Tierce En Taille Guilain: Suite Du 2ème Ton - Duo Guilain: Suite Du 2ème Ton - Basse De Trompete Guilain: Suite Du 2ème Ton - Trio De Flûtes Guilain: Suite Du 2ème Ton - Dialogue Guilain: Suite Du 2ème Ton - Petit Plein Jeu Guilain: Suite Du 3ème Ton - Plein Jeu Guilain: Suite Du 3ème Ton - Quatuor Guilain: Suite Du 3ème Ton - Dialogue De Voix Humaine Guilain: Suite Du 3ème Ton - Basse De Trompette Guilain: Suite Du 3ème Ton - Duo Guilain: Suite Du 3ème Ton - Grand Jeu Guilain: Suite Du 3ème Ton - Petit Plein Jeu Nivers: Suite Du 4ème Ton (3ème Livre) - Prélude Du 1er Ton Nivers: Suite Du 4ème Ton (3ème Livre) - Fugue Nivers: Suite Du 4ème Ton (3ème Livre) - Duo Nivers: Suite Du 4ème Ton (3ème Livre) - Basse Nivers: Suite Du 4ème Ton (3ème Livre) - Echo Nivers: Suite Du 4ème Ton (3ème Livre) - Dialogue À Deux Chœurs Boyvin: Suite Du 4ème Ton (2ème Livre) - Prélude Boyvin: Suite Du 4ème Ton (2ème Livre) - Fugue Chromatique Boyvin Suite Du 4ème Ton (2ème Livre) - Récit Grave Boyvin: Suite Du 4ème Ton (2ème Livre) - Duo Boyvin: Suite Du 4ème Ton (2ème Livre) - Cromorne En Taille Boyvin: Suite Du 4ème Ton (2ème Livre) - A Deux Chœurs Raison: Offertoire Du 5ème Ton Sur Le «Vive Le Roy Des Parisiens» CD RARE EN EXCELLENT ETAT FRAIS DE LIVRAISONS GRATUITS POUR LA FRANCE METROPOLITAINE / PAIEMENT CHEQUE OU PAYPAL VISITEZ MA BOUTIQUE / UTILISEZ SON MOTEUR DE RECHERCHE MERCI En savoir plus Collaboration commerciale.

COFFRET 14 CD: Pierre BOULEZ, The Complete ERATO Recordings. L'ensemble est en excellent état (voir les nombreuses photos). Coffret épuisé chez l'éditeur. Je vends aussi les intégrales b'"'Pierre Boulez: le Domaine Musical 1956-1967b'"' ET b'"'Pierre Boulez, Oeuvres complètes, Deutsche Grammophonb'"'. Voyez mes autres annonces ! Cette anthologie en 14CD des enregistrements de Pierre Boulez pour Erato, réalisés entre 1966 et 1992, offre un panorama de la musique du XXe siècle, en commençant par deux fondateurs du Modernisme: Igor Stravinsky et Arnold Schoenberg; il se poursuit avec des œuvres d’Olivier Messiaen - qui fut le professeur de Boulez – et Elliot Carter, né 17 ans avant Boulez; puis par des contemporains du chef/compositeur français: Luciano Berio, György Kurtág, György Ligeti et Iannis Xenakis. On retrouve aussi des œuvres de compositeurs de la génération d’après Boulez, plus rares au disque: Franco Donatoni, Gérard Grisey, Hugues Dufourt, Brian Ferneyhough, Jonathan Harvey et York Höller (les deux dernières ayant travaillé avec lui à l’IRCAM). Enfin, cette anthologie se conclu sur 3 disques d’œuvre de Boulez par Boulez. Un hommage mérité et nécessaire à un acteur central de la modernité musicale.Avec Ann Murray, Patrice Fontanarosa, Phyllis Bryn-Julson, Quatuor intercontemporain, Patrice Chéreau, Pierre Amoyal, Peter Serkin, Régis Pasquier, Heinz Holliger, Phyllis Bryn-Julson, Sophie Cherrier, André Touttet, Pierre-Laurent Aimard, Yvonne Loriod, Les Percussions de Strasbourg…Ensemble intercontemporain - Orchestre National de France - BBC Symphony Orchestra - Chicago Symphony Orchestra - London Symphony Orchestra - Orchestre du Domaine musicalDirection: Pierre Boulez. Envoi blindé garanti pour ce petit bijou ! En savoir plus Collaboration commerciale.

Un cheval pour l'éternité Albert Kantof 1986 Prix: 1,50 € Livre en bon état 4ème de couverture: L'été de 1914... Lorsque, sur un coup de coeur, Jonathan Pierce vole Salomé, la superbe jument noire qui vient de remporter le Grand Prix de La Nouvelle-Orléans, il ne sait pas encore que, pour échapper à ses poursuivants, il va devoir la mêler à une troupe de chavaux en route pour la France où s'annonce la Première Guerre mondiale... Le baron Balestrat de Montjay, envoyé aux Etats-Unis pour la remonte de la cavalerie française, ne se doute pas non splus qu'il pourrait tomber amoureux fou d'une jument, fût-elle exceptionnelle... Et il ne s'attend pas davantage à ce que la légitime propriétaire de Salomé, Abigaïl Cutter, orgueilleuse et jolie, petite-fille d'un milliardaire texan, soit prête à se rendre en enfer pour reconquérir son bien... Et voici le quatuor - car il faut compter Salomé au nombre des premiers personnages de ce roman - sur le front, au coeur de la boucherie. Et voici ces deux hommes et cette femme tout d'abord étrangers et concurrents, qui apprennent à se connaître et à s'aimer, unis dans cette entreprise apparemment dérisoire dans le grand déferlement meurtrier: sauver un cheval... Un cheval pour l'éternité est le plus surprenant des romans d'amour: une jument en est l'héroïne. L'action court et galope: on est emporté. Touché, ému, ravi. Une histoire jamais racontée. Un grand bonheur de lecture. Catégorie(s): Romans divers Référence du livre: R10622 Pour retrouver tous mes livres tapez loccasiondelire dans la barre de recherche (ou ailleurs sur le net).