DISQUE VINYLE 540.026 M ALBINONI "ADAGIO ' ORCHESTRE DE CH À DAMPIERRE EN GRAÇAY

Orchestre de Chambre de Guyenne  dir. Georges Boueil  Face I  VIVALDI  Concerto grosso en si mineur, Op. 3 no 10  pour quatre violons ct cordes  Allegro - Largo et larghetto - Allegro  solistes  J. Champeil, J. Dabat, J. Dejean, J. Soulié  PERGOLESE  Concerto en sol majeur  Grave - Allegro - Grave staccato - Allegro  race 2  ALBINONI  Adagio  violon solo  Jeanne Gardrat  CORELLI  Sarabande • Gigue • Badinerie  PACHELBEL  Canon  Réalisé récemment à Paris, ce premier enregistrement de l'Orchestre de Chambre de Guyenne démontre  une nouvelle fois toute la vitalité des activités musicales de la province française. Le mélomane dont  l'attention reste sollicitée par les événements en provenance de la capitale. ignore trop souvent ce qui se  passe en dehors de Paris. Voici — après l'exemple fameux de I 'Orchestre de Chambre de Toulouse  révélé il y a quelques années —  une formation bordelaise « L'Orchestre de Chambre de Guyenne »  — ensemble composé de cordes  — fondé par Georges Boueil qui en est le directeur musical et l'actif chef.  Dans le très éclectique répertoire de sa formation (de J.-B. Lully à Benjamin Britten) Georges Bouell a  sélectionné différentes compositions allant de l'a.:ernand Johann Pachelbel aux maitres italiens Albinoni.  Corelli. Vivaldi et Pergolèse. Cette sélection, outre qu 'elle met remarquablement en valeur toutes les  qualités du chef et de ses musiciens, constitue également un instructif panorama de la musique instru-  mentale pré-classique.  T. Albinoni: Adagio pour cordes.  Que saurions-nous de Tomaso Albinoni (1671-1750) sans la découverte, relativement récente de ce célé-  brissime Adagio? Les quelques mesures de cette page — et toute la « littérature » autour —  imposèrent  en un temps record le nom de ce musicien dans le monde entier. On n'ignore plus, maintenant. que c'est  un musicologue italien, Rémo Giazotto. qui, découvrant l'esquisse manuscrite d'un thème de concerto  d'Albinoni retrouvé à la Bibliothèque de Dresde. eut l'idée de la compléter en s'inspirant de la manière  du compositeur. A l'écoute de cette restitution. il est sans doute aisé de discerner un certain mélange de  style en regard de ce thême dont Charles-Marie-de Boncour dit qu'il est « d'une sérénité typique des  mouvements lents d'Albinoni, musicien à la fois classique et inspiré du futur romantisme. » Mais. en défi-  nitive. il est difficile de rester insensible au sentiment poignant, voire profondément émouvant. qui s'en  A. Corelli: Sarabande. Gigue et Badinerie.  Ces trois pièces, extraites de la Suite pour Cordes, comptent parmi les plus populaires de la musique  d'ArcangeIo Corelli (1653-1713). Tout autant que son célèbre « Concerto pour la Nuit de Noël mais  d'une provenance différence, elles sont éminemment représentatives de sa façon d'écrire, si originale et  si pure, pour les instruments à cordes  — le violon, en particulier. C'est dans l'opus 5 (cycle de douze  sonates datant de 1700) de ce maitre que nous trouvons ce triptyque. Conçues pour violon et basse. ces  trois pages furent ensuite transcrites pour ensemble d'archets. Elles connurent. sous cette forme. une  J. Pachelbel: Canon.  Prédecesseur des grands maîtres classiques (J.-S. Bach et G. Fr. Haëndel avaient à peine vingt ans lorsqu'il  disparait). Johann Pachelbel (1653-1706) fut l'une des plus fortes personnalités musicales de son époque.  Organiste renommé, à l'instar de son contemporain D. Buxtehude, Pachelbel confia à cet instrument  l'essentiel de sa production. De nombreux périples en Allemagne entre 1668 et 1695  — date à laquelle il  retourne à Nuremberg. sa ville natale  — lui permettront d'assimiler avec une rare intelligence les lan-  gages de son temps. Ouvrage de la maturité, le « Canon à trois parties sur une basse obstinée » témoigne  de sa sûreté d'écri